老是找不到的腕表九游会J9，对不上的时候线，身份繁芜的东说念主……法国剧作者弗洛里安·泽勒荣获“莫里哀戏剧奖”最好脚本的剧作《父亲》是一部很超过的作品，不管是它所涉及的阿尔茨海默症题材，已经“真假难辨、不足为法”的叙事结构和写稿手法，都引东说念主关注。由他亲自改编脚本并导演的电影《困在时候里的父亲》还荣获了奥斯卡大奖。本年，上海话剧艺术中心将《父亲》搬上了中国戏剧舞台，由蒋维国导演，金士杰、田水主演，8月15日至18日亮相2024国度大剧院外洋戏剧季“在北京·看全国”板块，带给不雅众很新颖的舞台呈现和复杂的心理感受。

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导演蒋维国：

在牵记迷宫中呈现“流动的确切”

“《父亲》是一部结构颠倒特等的戏。叙事逻辑看似横三竖四，推行上是把不同场景里的时候规章小数点凑合起来，通过轮流展示阿尔茨海默病患者的视角与患者家属的视角，营造出一种具有悬疑成果的狼籍感。”蒋维国线路，“我从来莫得排过这样的戏。这个脚本有开放性的读解。咱们剧组一开动商榷脚本时，里面就有四五个不同版块的结实。但咱们必须给出一个共同的结实，况兼一王人按照这个结实去排这个戏。这不见得就一定跟作者想的一样。因为作者我方都承认，‘不管是谁，读这个脚本，都会合计少了一块。’我合计真谛之处也正在于此。”

这种新颖的叙事款式，也让不雅众不休在确切与幻想之间徬徨，跟着剧情张开，懦弱的体验远胜悲痛。不雅众会与主角安德烈发出相似的困惑，不再信托我方的判断，试图解开种种谜团，却老是找不到任何陈迹或端倪。不少不雅众都惊叹这部剧“比悬疑剧都带劲”。

话剧《父亲》剧照 方非摄

即便这是一部颠倒依靠演员献艺的戏，但导演仍然通过无数广泛的舞台手法去强化和匡助不雅众取得更多艺术上的感受。在舞好意思谋略上，不雅众会发现一开动出当今舞台上的一个很隆盛、很平方的公寓在每一场戏中都发生着变化，房间里的东西渐渐减少，越来越空荡，就像是父亲安德烈的一句台词：“我的叶子一派一派掉光了。”歪斜旋转的舞台示意着牵记的偏差和繁芜，在安德烈的穿梭中，如同技术的旋涡和牵记的迷宫。整部作品的灯光、音效和服装也都会配合着剧中东说念主物的心理变化不休变化。蒋维国穷苦在舞台上呈现一种“流动的确切”：“舞台上的时候与空间是活泼的，但愿通过这种手法，让不雅众在狼籍与治安之间开脱穿梭，感受人命的复杂与多变。”

在蒋维国看来，这部剧不仅是讲父亲跟犬子之间的关连，也不仅仅一个写患病老东说念主的戏，而是展示了好多东说念主生当中颠倒繁难的处境，是对东说念主性深处的一次潜入挖掘，涉及了性掷中最本色的问题——牵记与存在。而这样一个严肃的主题，又用了很俏皮幽默的款式来抒发，献艺现场频繁会响起不雅众的笑声。蒋维国线路，“我但愿让不雅众在笑声与泪水中，从头念念考人命的真谛与价值。”

“父亲”金士杰：

被脚本深深蛊卦，挑战最难脚色

献艺“父亲”安德烈的著明献艺艺术家金士杰，对这个脚色有着深厚的心理。“安德烈险些是我演过的最难的脚色，是一次前所未有的挑战。”但也恰是这种挑战性，让他在献艺历程中充满了探索的乐趣。

金士杰有一个工气魄气，等于不曾离开台北去接舞台剧，但此次他果然在上海待了两个月来排话剧《父亲》，亦然离家最久的一次。之是以会这样，金士杰线路：“从一开动读脚本，我就被剧作者的写稿技法、才华和好意思学所深深蛊卦了。最蛊卦我的，不是阿尔兹海默症，而是脚本写了一个叫作念父亲的男东说念主，呈现了许多他的喜怒无常，他性情当中奇怪的、奇妙的、暴躁的、自利的、有才华的，或者不胜的，以及他困惑的东西。这些颠倒生动，颠倒蛊卦我，是以我对此次邀请点了头。”

主演金士杰在《父亲》发布会上。 方非摄

由于对脚本太有有趣，金士杰每天都会把脚本通达，念念来想去，乐此不疲磋商其中的问题。但他也坦言，我方是一个“跟任何团队配合，都是一个被东说念主家看起来有点难缠的东说念主”。“我是来找蒙胧的东说念主。跟任何团队配合，我都会一直举手跟导演提倡我的主意、困惑，以致我的不以为然。我不会省这个事儿，我合计这是好的，因为我一心一意只期望一件事情，等于但愿这个戏往好走。”

有不雅众告诉金士杰，看完这个戏离开剧院回家路上，走在马路上的一个十字街头，忽然停驻来走不下去了。“好像这出戏的高涨在阿谁时刻发生，而不是剧中的任何时刻。”金士杰惊叹说念，“这个戏有东说念主当成推理悬疑剧，有东说念主当成张惶剧。对我来说，演这部戏的感受，就像在看一张父亲的脸的画像，我不知说念属于什么画派，但出自巨匠手笔。我逐步努力把这张脸勾画出来，这一场是鼻子，那一场是眼睛，下一场是耳朵，逐步让面容逐步明晰，终末让我蛮心爱献艺他，况兼心中充满了看一幅画作的乐趣。”

此前，金士杰曾在话剧《终末14堂星期二的课》中献艺患有渐冻症的莫里教养，在人命倒计时历程中，展现了对东说念主世的关注和拥抱，是一个温顺的篇章。而《父亲》中患有阿尔兹海默症的父亲安德烈尝鼎一脔，他和犬子之间的拉扯亦然越拉越惨，呈现的是一个残毁的人命篇章。“安德烈和莫里教养不一样，但他们两个都很蛊卦我。不错在这样优秀的脚本当中献艺这样生动的脚色，我的确合计很庆幸。”

“犬子”田水：

与东说念主物共识，感受温情与粗暴

在《父亲》中献艺犬子安娜的演员田水，对剧中东说念主物有着潜入的心理共识。“我的母亲是一位重度阿尔茨海默症患者，客岁过世了。脚本当中父女之间的一些对话，我在生活中庸母亲相处时都曾资格过。这些躬行资格，让我能更潜入结实东说念主物所资格的难过与抗击。”

田水线路，这种过于相似的资格让她在献艺历程中既得到了助力，也让她有一种“内讧”的煎熬之感：“我不得不在排练时一遍遍翻出那些想要忘却的牵记，并要去赶走我方的心理。这在我的作事生计中是很少有的，但也对我呈现安娜这个东说念主物有很大的匡助。”

田水还提到，与金士杰敦厚的初度配合让她获益匪浅。“金敦厚对脚色的结实颠倒潜入九游会J9，他会不休磋商，况兼在每次创作历程中，都会找到一些颠倒有特质的东西。他的献艺老是那么当然、确切，或者让不雅众产生共情。与他一王人使命，让我愈加确信了戏剧的力量——它或者普实时空的范围，震荡东说念主心最柔嫩的部分。”